可以看得出来，欧洲观众对于艺术和商业更多是分开来欣赏，艺术电影的高冷与三大电影节保持一致，商业电影的娱乐则属于好莱坞的特色。“后天”和“罪恶之城”这样干脆利落的电影受到更多的追捧，反而是“借刀杀人”这样矛盾而融合的尝试，受到了冷遇。

这一推测伴随着其他国家地区的票房反应，再一次得到了证实。

西班牙、意大利、日本、澳大利亚等四个票房市场纷纷为“罪恶之城”贡献了一千万级别的票房，其中西班牙的一千九百万美元更是堪称惊艳；除此之外，巴西、墨西哥、韩国和俄罗斯的票房表现也都十分不俗。

值得一提的是，“罪恶之城”在南美洲或者说是西班牙语系国家地区的票房表现都受到了肯定，延续了自“上帝之城”以来，西班牙语系民众对兰斯的好感。当初许多人对于兰斯远走巴西，实地拍摄“上帝之城”的行为，表示了不解，甚至是抗拒，但时间却证明了这一举动产生的巨大影响。

以西班牙语系国家为基点，兰斯在全球范围内的影响力正在一步一步扩大。仅仅不过半年之前，“借刀杀人”的宣传噱头还是汤姆，即使兰斯已经拥有了“后天”和“上帝之城”的成功，似乎海外市场还是对这位新人导演不太熟悉；但现在，“罪恶之城”的最大亮点已经成为了站在幕后的兰斯，票房表现成为了最有力的论证。

三十九个国家地区上映，二十四个地区的累积票房都超过了五百万美元，其中多达七个票仓都赢得了一千万以上的数据，联手推动着“罪恶之城”的海外票房昂首阔步地迈过了两亿门槛，并且最终落脚于两亿一千六百万！

如此表现，甚至超过了“罪恶之城”的北美票房，这着实是一个大大的意外。如果说北美票房爆发出两亿潜力，这是奇迹；那么海外票房居然超过了北美票房，这俨然就是神话，似乎是根本不可能发生的事。

这也导致了业内人士纷纷对电影进行了分析探讨，最后发现，“罪恶之城”因为题材限制，最开始只有英国和德国两个地区购买了海外发行权，这导致了电影的海外上映延迟十分厉害，这原本是一件坏事；但结果电影在北美引发的广发讨论争议，却通过网络开始发酵预热起来，在电影正式上映之前，官方网站的预告视频和相关活动就已经在海外得到了难以想象的关注，引发讨论狂潮，尤其是欧洲市场。

另外，伴随着犯罪三部曲的名号出现，在“罪恶之城”上映之前，“上帝之城”和“借刀杀人”的录像带租赁都迎来了一个小高/潮。带着“犯罪三部曲”的思想去重新审视此前的两部作品，进一步引发了人们的讨论和反思，等这些反应都发酵起来之后，“罪恶之城”也就相继上映了，促使越来越多的观众走进电影院。

就是在这样阴差阳错的时间差之中，为“罪恶之城”的票房爆发留下了足够的空间，反而使得“罪恶之城”成为了犯罪三部曲之中海外票房表现最为出色的作品。

从北美到海外，“罪恶之城”展现出了横扫千军的姿态，全球范围内收获了四亿两千四百万美元票房！

这是兰斯第二部全球票房突破四亿的作品，但撇开“后天”不说，“罪恶之城”集中体现了兰斯的个人特点，以及兰斯的市场号召力，这部作品巨大成功的背后，兰斯是当之无愧的第一功臣，甚至可以说是唯一功臣。

犯罪三部曲的成功，从艺术方面引发的探讨，到商业方面取得的成就，无疑让人们看到了兰斯的潜力。就犹如克里斯托弗-诺兰赋予“蝙蝠侠前传：侠影之谜”的哲学睿智一般，他展现了自己对商业节奏的把控和对艺术核心的思考，俨然在商业与艺术平衡之间寻找到了属于自己的密码，但克里斯托弗还没有能够真正地证明自己，兰斯却已经做到了，凭借着自己的才华和能力，

从四千万的小额投资，到四亿两千万的全球票房；从被拒绝的漫画改编，到折服众人的镜头语言；从缺乏亮点的卡司阵容，到闪耀明星的强势崛起；从简单粗暴的犯罪电影，到寓意深远的三部曲……兰斯用一场酣畅淋漓的胜利，奠定了自己在好莱坞的历史地位，这条通往电影巨匠的道路，兰斯已经走在路上了！

时光荏苒，人们猛然发现，不知不觉之中，他们铸就了历史，见证了历史，书写了历史。(未完待续。)