俗话说，“艺术是没有国界的”。

但是各国的艺术还是各不相同的……

红衣自脑中冒出这主意之后，一路上都处于一种呆滞状态。手随意地搁在腿上、下颌微抬、双目凝望着车顶花纹，一动不动，仿若入定。

小萄左看右看，若不是她眼睛偶尔还眨一下，还要以为是晕过去了呢。

一副若有所思的样子倒也明显。小萄便不打扰，安安静静地坐着，由她思量。

内容太多、敲成鼓点太长。且时间不像从前那么充裕，她没有那么多闲工夫去来来回回地试验哪版节奏最和谐好听，只能简单地理顺了然后就跳。

这样一来，编出的舞难免奇怪，刻意地敲击鼓点看上去必定很诡异，容易惹人怀疑。

再者，这么长的曲子也不好找啊……

好在，在二十一世纪这信息高度发达的时期，她得以接触过各国舞蹈，其中有一种以节奏十分清晰的……

叫踢踏舞。

为什么叫踢踏舞？就是因为它跳起来的声音“踢踢踏踏”的！

较之汉唐舞的水准，红衣对踢踏舞的掌握程度怕是连“业余”二字都称不上——为了解各舞中差别才凑合地学了三个月，基础动作大体了解，编舞、编曲完全不行。

好在那是个速成班，三个月下来边学基本动作边教学员练成一支舞。曲子挑的是《大河之舞》中最有名的那首《reelaroundthesun》，动作是在百老汇音乐剧的基础上精简的，降低了难度看上去客观性差了些，但也是那么回事。

最要紧的，是节奏还对。

小萄紧张地凝视着红衣，不明白她为什么突然哼起了曲子，曲调还有点怪。

踢踏舞依靠舞鞋前后的金属片踏出声音，红衣边哼着舞曲边回忆着，能把动作回忆个大概。

要为传信做修改，只要把敲击的数量、用前脚掌还是后脚跟落地的细节改一改就行了——看起来自然还会有点怪，但至少节奏能做到吻合，会比现编汉唐舞来得容易些。

再说，这东西在古代人眼里……大概本来也挺怪的。

又拿了一叠新纸出来，红衣对着书和先前写下的内容开始找字、画点数。仍难免会有要重找的地方——比如最先翻到的一个“伤”字是那一页的第二十五个子，红衣脑补了一下有脚后跟连踏二十五下的效果……

可能会让观众觉得演员抽筋了。

于是又是苦思冥想地过了一路。

进入祁川边界时，已完成了七八成的样子。红衣合着节奏又哼一边那首《reelaroundthesun》，过了半首之后发现这曲子也不够长。

扯扯嘴角，只好闷头先接着译，至于长度问题，回头挑几个可以重复的段落多用两遍好了。

塞外的气息越来越明显了。

说不上这种差别是怎么来的，似乎连风都和长阳城的风不一样。嗅上去更干一些，带着点细沙和青草混合出来的味道，猎猎地轻吹，偶尔能听到风掠过墙壁的划响。

天色还是一样的蓝，然则举目望去，视野却更开阔。不似长阳城那般怎么看都难免有一处屋檐或是亭台落入眼中，这里的许多地方一眼看过去没有任何建筑物，再使劲往远看才得以瞧见些小山什么的。

红衣却没太多心思去欣赏美景。心情太复杂，眼皮底下全是事就算了，若回忆一番……上次在这祁川，差点把命丢了。

还有三个竹韵馆的舞姬命丧于此，后来有没有好心人为她们收尸也不得而知。

绿袖在熙原，祁川西南角，与赫契只一线之隔的地方。

她在这里用的不是真名，大约是因为她来过这里、谨淑翁主在长阳的名头又大，怕被赫契人查到端倪。

红衣进了城便开始四处打听，询问有没有一个叫“青袂”的舞姬。倒是一问就打听到了，那在街边吹糖人的老伯笑呵呵地告诉她，那是熙原一地名气最大的舞姬，长歌馆的老板娘。

红衣假装刚知“长歌馆”这三个字一般点点头，又问他这地方怎么走，那人和善地指了路：“沿着这条街往西一直走就看见了，门脸很大，不会走错。”

“多谢老伯！”红衣高兴地道了声谢，看他摊上写着“糖人三文一个”，就摸了十文钱出来，挑了两个糖人，让他不必找钱，算是答谢。

两个糖人一个都是小鸭子的模样，但姿态不同。红衣含笑给了小萄一个：“喏，这一路担惊受怕辛苦你了，拿着玩。”

小萄一边接过一边蹙蹙秀眉：“奴婢倒没觉得辛苦，但娘子显是瘦了一圈……若晚些见了公子，娘子可得替奴婢说说话。”

“肯定不怪你。”红衣笑着在她肩头一揽，加快了步子往西边去。

走了一阵子，觉得被那老伯坑了呢……

什么“往西一直走就看见了”，说得那么轻松，听着好像就几十米、最多几百米似的……

可她和小萄走得都快瘫了。

后悔进了城就直接让车夫寻客栈歇息，早知道再坐会儿车就好了！

终于看到长歌馆的牌匾的时候，红衣长喘口气，“咣当”就趴在了门上。