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第四十九章 花之战-普庵咒

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娄烟更悲催了,本来词上的差距,就落在后面,四筒一出,更懒得有人往她台前盂兰盆里送花。倒是看到江杏儿也被那个所谓的四老赏中,有些人见她花朵数量落了些,也不停的将花朵落在她前面盂兰盆里。比起其他三女,依是落后,但不是太难看。

已不用再看!

郑朗忽然来到柳永面前,问道:“君可是柳三变?”

柳永愕然,这个小孩子怎么认识我的?

此时心情有些灰暗,本来想回家的,鬼使神差,居然来到了郑州,被郑州城四个隐士狠狠的打了四个大耳光子。但还是点了一下头。

“让小子为你鼓琴一曲吧。”

就着娄烟的台子坐下来,反正这场花会也没有了这个小姐的事。琴技此时他依是很生涩,琴又陌生,所以试了试琴音。这才弹奏起来,是一曲《普庵咒》。

有同名经文,据说念此咒可以普安十方、驱除虫蚁、蚊蚋不生、消灾解厄、镇煞安胎、驱邪除秽、逢凶化吉,未必,不过听读此经文,能感到清净空灵。而且节奏流畅,不但便于人诵唱,也容易纳入曲谱中。于是明末出现了《三教同声琴谱》,就是根据普庵咒经文改编的。到了清朝后,又加入弦索、琵琶、丝竹与鼓吹,成为大曲。金庸《笑傲江湖》里用来静心的《清心普善咒》大约就是此曲,有可能金老先生记错了名字,才变成了清心普善咒。

此曲使用最多的是正撮手法,即两手隔一弦或两弦挑勾同做为小撮,若隔三弦或者四弦,必须要大拇指与中指同时拨动,大指向外拨曰托,所以又叫托勾,后者曰大撮。还有一种反撮,是在正撮之后,两指顺相反方向拨动刚才正撮的琴弦。难度有些高,此曲不多见,倒是在《阳关三叠》里有不少反撮指法。

正因为连绵不绝的正撮指法,虽弹奏时有些难度,却能导致琴声里仿佛带着一种丝竹之音。这也使得整首七分多钟的曲子听上去不但庄严肃穆,而且很干净空灵明快。

柳永是风流才子,也精通音律,一开始没有在意,听了一段后神情庄重起来。词曲是词曲,琴曲是琴曲,好的琴曲并不多的。这首明快的曲子,却是他从没有听到过的,隐隐都有了一种净化人心灵的味道。

只可惜眼前少年琴技不高,只弹出它两三分韵味,诚为可惜。

一曲了,郑朗站了起来道:“柳三郎,心情是否好一些?”

柳永只是苦笑,早知道这个行首如此市侩,也不来搅这场混水。

“月有圆缺,人有离合,此事古人都不能难全也。若贪图花艳,功名只能换了……还是好还家吧。”

对这位大神郑朗又怜又爱又恨。

怜的是他一生的命运,爱的是他才气,恨的是他的薄情。不象别人,他有一位世上难得的好妻子,名叫戚倩娘,因为他将家业败光,戚氏营养不良,小产死去,清点遗物时,才发现她妆台里有一本书,里面用绢秀的小字写下了他历年来所作的词,并有一序:外子耆卿,工于词,常有佳句,振荡人心,余女红之余则悉觅之,而志鸿爪,亦敝帚自珍耳!夫耆卿之作,散失者多,韩之词,传之则少,且温韩之词,香艳见长,忧时伤世则无,而余夫所作虽多绮语,却含义深沉,如‘衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴’之句,不知者谓其冶艳,知之者则知为渠于词坛之心力……

听听,这才是柳永的真正知己,不仅是妻子。

若没有戚氏的知音与努力,柳永许多绝世佳词将湮灭于人间。

直到这时候柳永才后悔,写下了《戚氏》一词:晚秋天,一霎微雨洒庭轩……未名未禄,绮陌红楼,往往经岁迁延。

帝里风光好,当年少日,暮宴朝欢。况有狂朋怪侣,遇当歌对酒竞留连。别来迅景如梭,旧游似梦,烟水程何限?念利名、憔悴长萦绊。追往事、空惨愁颜。漏箭移,稍觉轻寒。渐呜咽、画角数声残。对闲窗畔,停灯向晓,抱影无眠。

后悔不该当初与一群“狂朋怪友”胡作非为,留恋花丛,冷落了妻子,也没有将她照顾好。

好好静一静心,回家善待你那个世间难得的好妻子吧。不然不要说是功名,否则连你那个好妻子几年后也要离你而去。花丛虽好,只可小玩,别当真,看一看娄烟对你前后的反差。

说完,站起来,冲刘知州拱了一手,摇着小扇子,又唱道:“宝鉴残妆晕,帕罗新泪痕,又见梨雨打门。因,玉奴心上人,无音信,倚阑看暮云。”

是元朝张可久写的一支小曲。

将它唱出来,还是在规劝柳永。唱完了,拥着江杏儿,再次拉骚的离去。

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