艺术媒体当然是不能明目张胆的说方逸和自己国家有什么特定的联系，不过字里行间总会带着这么点儿意思。美国媒体暗示着美丽的洛杉矶影响了方逸的作品，法国人认为方逸技法和思想是感受到了法兰西浪漫巴黎的熏陶。

看完了第二遍，方逸合上了杂志就开满脑子跑火车。美国艺术媒体现在明显的一致推崇自己的这幅《坠落人间》，并且把它附予了相当高的位置，而欧洲的媒体则似乎更喜欢自己另一个群体像，那就是《友情》认为这幅作品才能更强烈的表达出古典主义的那种优雅和庄重，人物刻画的入骨三分。反而是自己最满意的那幅《国殇》西方媒体评价稍逊色。至于国内会怎么评价这幅作品，方逸还看不到，因为方逸并没有订什么国内的艺术杂志。

“最新的《艺术评论》到了没有？”想到了这里方逸抬起了头，望着耶达问道。

“己经到了，就在下面”耶达对着方逸一指。

听了耶达的话，方逸一底脑袋就看到了自己想要的《艺术评论》。紧接着就翻了开来。作为世界上最权威的艺术评论，英国人的媒体的确很专业，把方逸的三幅作品遂一的分析了一遍，从构图到思想里里外外的摆弄了一遍，连《国殇》中的关于石城大屠杀的事情都有简略的介绍，作为作品的创作背景。可见英国人搞的有多细致，然后就是对方逸的作品和现在波比勒的作品各人的优缺点进行了比较。

没有太多的赞扬就这么技术性的分析比较，最后这才来了一句：有了这三幅作品，逸?方可以说是当代最为出色的两个古典主义大师之一。

接下来的一篇文章就是评价波比勒这次展出的三幅作品，同样给予了很高的评价。

整个《艺术评论》的文章虽说是看起来平平和和的而且技术性的东西太多，不过还是给了方逸相当靠谱的定义，认为方逸和波比勒两人开创全新的古典主义画风，而在这篇文章里，称两人作品的风格为后古典主义。

虽说是没有盛赞，不过以《艺术评论》的权威性，现在就等于给方逸定义出了身份，和波比勒并肩的资格。并且对于两人以后的作品都给出了很高的希望值。从某种意义上来说，现在方逸己经从世界著名的艺术家，站在了现代绘画艺术家的金字塔之顶。当然了旁边少不了还站了一个波比勒。

方逸正在享受着自己的精神早餐呢，郑苑坐楼梯走了下来。看到了方逸正捧着杂志笑了笑摇头坐到了餐桌旁边。

简单的吃了点东西，郑苑从桌边站了起来在方逸的额半上吻了一下，打趣的对着丈夫说道：“看什么杂志，去网上看看那里称赞的更肉麻！”。

方逸抬起了头来望着妻子说道：“去那边看什么，很多都是跟着瞎起哄的！”。网上是有称赞的，不过也有不屑的，更有漫骂的。总之隔了一个屏幕大家也不知道谁是谁，反正就这么来！一些乱七八糟的人还对着方逸的作品，装模作样的评论的一翻得出了一无是处的结论，最后还劝方逸画成这样干脆转行吧，似乎方逸去街边卖热狗才能体现出自身价值来。

“今天有排练？驽儿醒了没有？”方逸对着郑苑问道。

“我下楼的时候还在睡着，现在就不知道了”郑苑说了一句，就转身出了门。

这顿早饭吃的时间够长的，方逸看着郑苑离开了家，自己也从桌上站了起来，在去画室之前到了楼上看了一眼自己睡的跟头小猪似的儿子之后，乐呵呵的走进了画室，开始实验自己从波比勒那里学来的新技法。

方逸没有订国内的杂志，就更不可能订日本的杂志，日本和西方国家联系的紧密，方逸这边画展一出来，那边日本艺术媒体就知道，方逸会是另外一个波比勒了。

这幅《国殇》没入西方人的眼，却让日本人看的非常不是滋味，本来克希马这四人创作的大屠杀就够闹心的了，谁知道没两年现在又跳出来一个更狠的，虽说方逸的作品没有当时日本兵的那种凶狠以及非人性，不过现在的影响力可是大太多了，而且仅就艺术成就上来说，也比克希马的作品要高多了，也要震憾多了！

几乎所有的欧美艺术媒体都报道了方逸的三幅作品，而且是实打实的刊登了出来。弄的很多右翼份子开始在媒体上或者网落上叫嚣着把这幅作品买回来销毁掉。这些嚷嚷着的日本人不知道，最重磅的分析还没有到来。方逸的铁杆支持者让?克莱尔还没有干腔，真正的对于方逸三幅作品的思想深刻的分析还没来呢。